Это список правил, которыми я обычно пользуюсь, вводя своего персонажа в мир. Здесь оформлен под ПКМ, но может быть переориентирован под другой канон. Надеюсь, покажется интересным. И главное: В Кодексе нет законов, есть только рекомендации (с).

1. Способности
Берем и выписываем все его изначальные способности/умения/таланты. Если в ходе действия фанфика персонаж получает что-то еще, добавляем и это. Потом берем и вычеркиваем все обороты типа "лучший", "самый", "ему нет равных в...". Любовь к превосходным степеням сгубила не один фик.
Канон у нас приключенческий, следовательно, делать из героя серого неудачника никто не заставит. Но будьте скромнее. Лучше написать "он - хороший фехтовальщик", чем "это опаснейший боец, способный драться на равных с самим дьяволом".
1.1 Если список грозит превысить длиной сам фик, стоит задуматься, что за творение выйдет из-под вашего пера.
1.2. Способности зависят от мира. Например, можно ли в ПКМ создать героя с магическим талантом? Судя по событиям трилогии - можно. Но учитываем: никаких волшебных школ и тому подобного здесь нет, а колдовство зависит от языческих ритуалов, воли переменчивой Калипсо итд. В итог ваш маг станет напоминать шамана, а чары нередко будут работать по принципу "на кого бог пошлет".
NB. Если в каноне прописаны какие-то абсолюты, их трогать не надо. Например, вы пишете, что ваш корабль быстр и хорошо слушается штурвала. Никто не против. Но стоит сказать, что он самый быстроходный корабль Карибов, и ждите града тапок. Ибо это место принадлежит "Черной Жемчужине".

2. Место в мире и биография
Продумываем место персонажа в мире. т.е. его влиятельность, известность итп. Потом опять вычеркиваем превосходные степени, а также обороты вроде "перед ним дрожат все порты Испании/Англии/Франции/вообще все". Привыкаем к мысли, что ваш герой НЕ БУДЕТ самым крутым. Он - органичная часть мира, а не "ос, вокруг которой вэртится Зэмля".
Потом пишем его биографию и основный пункт здесь возраст.
2.1. Если ваш персонаж молод, жестко пересматривается список умений, да и влияние с известностью. В 16 лет герой, скорее всего, юнга/молодой матрос и даже если он хорошо управляется с ножом, а то и саблей, про него скажут разве что "способный чертенок".
2.2. Если герой - существо зрелого возраста, тут возможностей больше, но все равно их надо продумывать. Чем интересуется/интересовался раньше? Если образован, где и почему получил образование (на тот момент оно не обязательно)? Если влиятелен, кто его соперники (продумывать серьезных противников)? Главное: не все, чем занимается ваш герой, он должен делать идеально. Он умеет стоять за штурвалом, но не обязательно "способен справиться с любым буйством стихии". То, что он время от времени почитывает книжки, еще не превращает его в эрудита, знающего всю классическую литературу.
NB. Не поленитесь продумать недостатки, причем не крутые, а реальные и, возможно, забавные. Романтический юноша, пишущий стихи, может с трудом справляться с правилами грамматики и сажать через строчку кляксы, а грозный Лорд Братства любит порассуждать на тему "вот раньше корабли были быстрее, люди отважнее, море мокрее" (и достал этими рассуждениями всех подчиненных).

3. Внешность
Одно простое правило: нет абсолютной красоты. Так что вместо "она прекрасна" описываем, как она выглядит: рост, цвет глаз, цвет волос итд. При этом восприятие внешности зависит от отношения к человеку. Для влюбленного героиня "светловолосая фея с ангельски кротким лицом", для постороннего человека - "невысокая блондинка", для врага - "бесцветная моль с умильным личиком ханжи".
3.1. Образ жизни накладывает свой отпечаток. Пирату трудно выглядеть утонченным красавцем.
3.2. Каким бы щеголем не был ваш герой, после сражения он не будет казаться прекрасным. Если, конечно, не пересидел всю битву в уютном и безопасном месте.

4. Введение в сюжет
Читатели хотят видеть не вашего героя, а оригинальных персонажей. Следовательно, лучший способ ввести ваше создание в фик - связать его с кем-то из основных героев. Причем варианты отношений не ограничиваются любовью: дружба, временный союз, сотрудничество, определенное подчинение (например, ваш герой - один из команды "Черной Жемчужины", соперничество (хотя это очень рискованый ход - читатель стерпит поражение одного героя от другого, но не от "чужака". Так что заранее готовьтесь проиграть).
4.1. Помните, что основное действие все-таки должно приходиться на оригинального персонажа. Вашему герою отводится второстепенная роль, но это не значит, что он не интересен. В лучшем случае получится нечто вроде Волверстона при Питере Бладе: понятно, кто главный герой, но без старого морского волка книга что-то потеряет.
4.2. Если ваш герой деятелен, т.е. активно участвует в действии, стоит показать, что он делает это по приказу капитана (читай: оригинального героя) или они с оригинальным героем идут куда-то вместе, причем главный тут уже понятно кто.
4.3. Чем могущественнее герой, тем он пассивнее. Если у вас получается нечто вроде Сяо Фэна, то лучше сделать его своего рода наблюдателем, который, конечно, примет участие в сюжете, но большую часть времени следит за "компанией безумцев". Таким образом вы получите крутого (но не самого крутого!) персонажа, но его возможности фактически останутся в тени и не будут раздражать читателя, который любит эту "компанию безумцев".

5. Пейринг
Ничего не имею против любви в ее разнообразных проявлениях. Но стоит показать, какого черта эти двое вместе. Что они нашли друг в друге?
5.1. Главное: не допустить ООС оригинального героя. Джек не способен долго тосковать даже по самой шикарной красотке, а Уилл вряд ли оставит свою драгоценную Элизабет.
5.2. Развязка любовной истории тоже зависит от характеров ее участникв. Пиратская парочка вряд ли станет скреплять свои отношения свадьбой. Может, поклялись друг другу в вечной верности, а может, и того не было. Ну повеселились вместе, что теперь?

В принципе, все.